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베트남 인종을 열화시킨 참파...jpg
베트남은 동남아시아 동쪽에 위치한 길쭉한 나라지. 사실 이렇게 베트남이 길쭉하게 된것도 얼마 되지 않음. 베트남 최대민족인 킨족은 원래 중국 남부에 살다가 남하한 민족임. 베트남 남부 (호치민 있는 곳)는 사실 참파 왕국의 영토였어. 베트남의 정복 지도를 보자. 사실 베트남은 1000년 전만 해도 베트남 북부에 한정되어 있었어. 최남단은 베트남 영토로 된게 겨우 200년 겨우 넘은 정도밖에 안됐어. 베트남은 참파와 캄보디아의 영토를 야금야금 먹으면서 남하를 했지. 프랑스가 없었다면 캄보디아도 참파처럼 베트남에게 먹혀서 없어졌을거라는 의견까지 있을 정도야. 베트남은 동남아시아에 유일하게 중국에 영향을 받은 나라야. 문자도 한자를 차용해서 썼었지. (지금은 라틴문자로 갈아 탔다.) 당연히 한자 말고도 유교부터 여러가지 중국의 영향이 강해. 당장 베트남어만 해도 한자어가 많다고 해. 위 베트남 건축 양식만 봐도 다른 태국이나 캄보디아 건축물하곤 완전히 차이가 나지? 그리고 베트남 남부에 있었지만 지금은 정복당해서 사라진 참파라는 나라에 대해 보자 건축 양식만 봐도 베트남 하곤 완전히 다르지. 베트남과 다르게 인도의 영향을 받은 왕국이였어. 참파는 인종적으로도 말레이계에 속했음. 1832년에 망해버리고 참파를 세운 참족은 베트남의 소수민족으로 전락해버렸지. 그래서 참파가 있었던 남부 지역이랑 북부 지역은 좀 외모차이가 있어. 북부 (하노이) 베트남 사람들 사진이야 현재 베트남 남부 참족 사진 참파나라에 의해 피가 섞이고 섞여 지금의 베트남 인종이탄생함 한국도 저리 열화되기 싫으면 똥남아랑은 국결하지마라.
작성자 : 설윤아기고정닉
보수정당의 선거 승리조건은 어느정도일까? (경기 북부, 인천)
[시리즈] 보수정당의 선거 승리 조건 시리즈 · 보수정당의 선거 승리조건은 어느정도일까? (서울) !!! 들어가기 앞서 !!!김포는 원래 경기 본청 소속 행정구역이지만 판도와 편의상 경기 북부에 넣었음을 알려드립니다.자료는 틈틈히 만들어온거라 오류가 좀 있습니다. 양해 부탁 드립니다.원래 서울 따라 이슈가 같이 따라가던 소위 말하는 스윙보터였던 경기도는 서울에서 집값을 감당 못한 4050 세대의 유입 및 신도시의 개발로 인해 어느정도 진보화 되어버린 모습을 볼 수 있다.물론 이번 총선은 그냥 서울 경기 가릴 거 없이 사이좋게 털렸다.그나마 조금 고무적인 부분은 서울 인근 경기도는 종부세 폭탄을 같이 맞아서 보수화도 어느 정도 진행되었다는 점이겠다. (과천,하남,김포 등)다만 오늘 소개한 경기 북부 및 인천 (+김포)는 종부세보단 서울 교외화가 조금 더 영향을 받은 지역이라 볼 수 있겠다.원래는 북부가 남부보단 비교적 보수적이었다면, 이러한 서울 교외화 현상때문에 남부랑 북부가 크게 차이는 없어졌지만 굳이 비교를 하자면... 북부가 진짜 조금 더 보수적이긴 하다.하지만 경기 남부랑 다르게 오히려 서울 인접한 동네는 진보화가 심해진 경우도 있긴 하다.지난 대선과 지선이랑 비교를 하고 싶지만 경기 북부만 똑 때어서 비교한 자료는 없어서 생략하고 바로 선거 승리 조건을 알아보자.보수 정당 강세 지역 - 가평보수 정당 우세 지역 - 연천접전 지역 - 동두천, 포천, 구리, 김포(오류)진보 정당 우세 지역 - 고양, 양주, 남양주진보 정당 강세 지역 - 파주, 의정부구리, 김포를 제외하면 나머지 서울 인접 지역은 진보 정당이 강세임을 알 수가 있다.또한 신도시가 있는 파주, 양주, 남양주 등 신도시의 영향을 받은 지역에서도 진보 정당이 우세하다.그나마 강원도 인접한 가평이나 국경지대 인접한 연천 정도가 보수정당의 확실한 텃밭임을 알 수 있다.포천은 후술하고 동두천은 원래 스윙보터 성향이 강했다. 구리랑 김포는 서울 인접임에도 불구하고 종부세의 영향을 어느 정도 받아 접전 지역으로 들어갔다.승리 조건은 뭐 어느 정도 간단하다. 접전지 다 먹고 우세지역 몇 개 먹기.20대 대선때는 포천을 제외한 접전지가 다 이재명의 손을 들어주면서 서울에서 낸 격차를 경기 북부에서 만회하는데 쓸 수 밖에 없었다. 물론 연천, 가평은 윤석열이 압도적 승리.8회 지선때는 경기도지사는 접전지를 다 따오고 진보 정당 우세지역에서는 조금의 격차를 내면서 선방했다. 기초 단체장 선거는 진보 우세지역을 다 따오고 무려 의정부까지 따오면서 확실한 압승. (파주도 격차가 아주 적었다)22대 총선에는 15:2로 개털리면서 참패를 기록 할 수 밖에 없었다. 세부적으로 보면 접전지는 동두천시 빼고 다 졌다.정리하자면 20대 대선때랑 22대 총선때는 여기서 좆발렸고 8회 지선때는 확실히 압승했다. 이렇게 볼 수 있겠다.이제 권역별로 지역을 하나씩 뜯어보도록 하자.강원도와 인접한 가평군이 보수 정당 강세 지역 되시겠다.재미있는건 이번 총선때 양당 후보 모두 포천에 연고가 있었지만, 가평군민들은 김용태에 몰표를 던졌다는 점이다.보다시피 앵간한 PK 지역구보다 표가 잘 나온다. 경기도 보단 강원도 따라가는 경향이 있어서 그런 듯.자료에 작성했다시피 과천 갈현동에 정보지식타운이 생겨 이제 경기도 내에선 여기가 보수세가 가장 강한 지역구가 될 가능성이 높다.국경 접경지대 연천군이 보수 정당 우세 지역 되시겠다.옆동네 파주 또한 국경지대임에도 진보 초 강세 지역이 되어버린 것을 보면 신도시가 얼마나 정치 지형을 극변하게 나누는지 알 수 있다.다만 가평보다 인구가 작고 소멸위험지역으로 분류된 만큼 앞으로 지역 자체의 전망이 어둡다.과거 군부대나 접경지역때문에 보수 우세 지역이었다가 진보화 된 포천군 되시겠다.포천이 진보화 된 이유는 공공임대주택이라는 신도시 비슷한게 생겨서 저기서 서울로 출퇴근하는 4050의 유입이 심해졌기 때문이다.이를 반증하듯 이번 총선에서 포천시는 민주당 후보가 승리하였으나 가평에서 압도적으로 져서 결국 지역구 자체는 국힘이 수성을 하게 되었다.서울과 인접한 고양시가 진보 우세 지역 되시겠다.서울과 인접한 덕양구는 은평과 강북구를 따라가는 성향이 심하다. 덕양구가 속한 지역구인 고양갑,을에서 압도적인 격차로 패배한 이유이기도 하다.다만 독자적 생활권인 일산은 그나마 보수세가 있는편인데 이는 부동산의 영향을 어느정도 받았고 서울의 베드타운보단 독자적 생활권이란 경향이 있기 때문이다.굳이 난이도를 구분하자면 일산동구는 접전지, 일산서구는 민주 우세, 덕양구는 민주 강세라 할 수 있겠다.마지막으로 신도시로 인한 진보화로 악명이 높은 파주가 민주 강세 지역 되겠다.원래 접경지대 + 군 부대로 인해 보수 우세지역으니 운정 신도시가 조성되면서 시 전체가 진보화 되었다.총선 지역구도 운정신도시가 포함된 갑에선 미개발지인 교하동을 빼면 모든 동네에서 20%p가 넘는 격차로 패배하였다.다만 을은 도농복합지역이라 그나마 보수 정당이 잘 하면 가져 올 수 있긴 하다. 물론 이번 선거에서는 정권심판론을 타 두 자릿수에 육박하는 격차로 패배.인천 또한 옆 동네 부천과 마찬가지로 서울 인접 지역은 교외화가 진행되어 진보세가 강하다.다만 이쪽은 경기 북부랑 다르게 구도심 또한 많이 발달하여 재개발의 영향도 어느 정도 받는다.대체적으로 경기 북부보단 비교적 보수세가 있어 가끔 선거에서 성과를 내긴한다. 물론 이번총선은 12:2로 좆발렸지만.이제 선거 승리조건을 알아보자.보수 정당 강세 지역 - 강화군, 옹진군보수 정당 우세 지역 - X접전 지역 - 중구, 동구, 미추홀구, 연수구진보 정당 우세 지역 - 남동구, 부평구, 서구진보 정당 강세 지역 - 계양구확실히 경기 북부보단 험지가 많진 않다. 지역 특성상 접전지가 많기도 하고.강화 옹진은 서구랑 총선 지역구 묶였을 시절에도 보수세가 매우 강했기 때문에 서구에서 보수정당이 져도 강화 옹진이 만회시켜줬다.곧 제물포구로 묶이는 중구, 동구는 구도심권이라 그런지 토박이들이 보수세가 어느 정도 남아있다.연수는 후술하겠지만, 종부세의 영향을 받아 경합지역으로 분류되었다.곧 검단구랑 청라구로 분구되는 서구는 신도시가 심심할 정도로 세워지는 정도라 진보세가 강한편이지만 청라도 종부세 폭탄을 어느정도 맞으며 심할 정도로 진보화가 되진 않았다.계양은 뭐 말할것도 없다. 원희룡 유세 영상 하나만 봐도 바로 납득 가능하다.20대 대선때는 접전지로 묶은 중구, 동구, 미추홀구, 연수구에서 모두 승리를 거두었지만 인구가 가장 많은 서구에서 6%p차로 져서 인천 전역에서는 석패했다.8회 지선때는 광역시장 선거에선 접전지는 물론 남동구, 서구, 부평구까지 따오며 무난한 승리를 거두었다. 구청장 선거에서도 계양, 부평 빼면 모두 승리.22대 총선은 상술했다시피 12:2로 좆발렸다. 중구는 수성에 성공했으나 동구, 연수, 미추홀을 빼앗긴게 컸다.정리하자면 대선때는 석패, 지선때는 압승, 총선때는 대패한것이라 볼 수 있겠다.그럼 권역별로 나눈 동네들을 하나씩 뜯어보도록 하자.(오타: 김동연 - 김은혜가 아니라 박남춘 - 유정복임)북한이랑 인접한 강화군이 보수 초 강세 지역으로 뽑힌다.특이한것은 다른 인천 보수 강세 지역과는 다르게 경기도 인접임에도 불구하고 보수세가 강하다.인접한 경기도 김포시 월곶면 또한 보수세가 강한것을 보니 접경지역 + 군부대의 영향이 크다 볼 수 있겠다.다만 이곳 또한 신도시 조성의 늪을 피해 갈 순 없었는데, 강화 - 영종을 연결하는 서해남북평화도로를 필두로 대규모 개발이 예정되어 있다.(오타: 연수구 을 국힘 후보는 배준영이 아니라 김기흥임)인천에서 종부세 폭탄을 가장 쌔게 맞은 연수구 되겠다.대게 구도심 옆 동네에 신도시가 조성되면 신도시가 진보적이고 구도심이 보수적인 것에 비해 여긴 연수 구도심이나 송도나 성향이 거의 비슷하다.오히려 구도심이 조금 더 진보세가 있다 봐도 무방하다.대선과 지선때는 나름 낙승을 한 곳이지만 이번 총선에서는 국힘의 공천 실수 및 인물론이 비교적 통하지 않아 두 석 모두 민주당이 수성을 성공했다.인천광역시청이 있는 남동구가 인천 내 진보 우세 지역으로 꼽힌다.공단이 있음에도 불구하고 인천 내에서 나름 접전지역으로 뽑혔으나 논현동이 개발된 이후로는 진보 경합우세 지역이 되었다.노령 인구가 많은 남촌동, 도림동이나 구도심 생활권에 가까운 간석동은 보수정당이 표를 잘 받는 곳이라 할 수 있다.다만 시흥에 인접한 논현동, 고잔동은 3040세대의 대규모 유입으로 인해 매우 진보화 되었다.끝으로 지난 총선에서 가장 핫했던 지역구가 있던 계양을이 속한 계양구가 진보 강세 지역구로 꼽힌다.계양을 지선 재보궐때 격차가 10%p가 넘었던것을 보면 원희룡이 이번 총선에서 나름 선전한 것이라 볼 수 있겠다.유일하게 박남춘이 이겼던 지역구로 남동, 부평, 서구에서도 이겼던것을 감안하면 험지 중 험지라 볼 수 있겠다.앞으로 이재명 본인이 의원직 박탈을 받고 정권심판론이 수그러 들어도 보수정당이 입성하는것은 어렵지 않을까... 생각해본다.- 앞으로 일반구 설치된 도시는 걍 구별로 나눠서 분류하겠습니다. 도농복합도시는 정치성향이 대부분 천차만별이라...
작성자 : Elliot고정닉
고전기 영화와 최근(?) 영화의 차이점 (헐리우드 한정)
고전기 헐리우드(1925~1950년대 까지)와 그 이후 헐리우드 영화에서는 형태적으로 큰 차이가 있다. 이 관계는 클래식 음악과 현대 대중음악의 관계와 유사한 면이 있다. 클래식 음악을 즐기려면 음의 관계를 구조화해야 하기에 집중을 하고 들어야 한다. 그러나 대중 음악은 콧노래로 흥얼거릴 수 있는 (노래방의) 것이 주이기에 클래식 음악처럼 집중해서 들을 필요가 없다. (그래서 떼창 같은 것도 가능하다) 고전기 헐리우드 영화의 화면 구조를 즐기려면 기존의 영화 이론 (기술적인)을 아무리 잘 안다고 해서 이해하기 어렵다. 장면과 장면간의 밀접한 역학 관계를 집중해서 보지 않으면 즐길 수 없다. 최근 헐리우드 영화는 장면간의 밀접한 관계가 아니라 관람자를 자극할 수 있는 선정적이거나 화려한 장면들을 찍고, 이를 (대충) 받쳐줄 수 있는 장면들을 결합한다. 이 두 시대의 영화 차이를 매우 설명할 수 있는 것 중 하나는 무대 공연을 어떻게 연출했는지 살펴보는 것이다.한정 된 공간이지만 그 안에서 수많은 액션을 보이는 것이 무대 공연에 대한 연출이기 때문이다. 하워드 혹스의 "gentlemen prefer blondes (1953) 에서 마릴린 먼로의 공연을 보자. 우선 이 공연에서 주요한 연출은 마릴린 먼로의 주변에 달라붙는 무수한 남자들이다. 마릴린 먼로의 장면을 보면 거의 남자들에게 둘러쌓여 보인다. 아래 장면처럼 말이다. 그런데 이렇게 중심 인물을 중앙에 놓고 그 주변에 많은 인물을 둔 것은 미적인 가치가 있는 것으로 볼 수 없다.이는 그 당시의 겜성(전형적인 방식)에 가깝다. 이런 것은 고전기 헐리우드를 즐길 수 있는 특징이라고 할 수 없다.이 공연에서 미적 가치를 느낄 수 있는 것은 공간적 역학 관계의 복잡성과 치밀성이다. 아래 장면을 보자. 이 장면은 공연의 전반적인 모습을 보이는 설정 장면이다. 그런데 이 장면에서 주목해야 할 것은 주인공인 마릴린 먼로가 제대로 보이지 않는다는 것이다. 이는 먼로의 극적인 등장 효과를 위해 먼로를 화면에서 숨겨(?) 둔 것이다. (쟈세히 보면 보이지만...) 그렇다면 먼로의 극적인 등장을 위해 무대 공간의 역학적 관계가 어떻게 이뤄졌는지 보자. 인간 학대에 가까운 이 장면에서 중요한 것은 이 잔인한 묘사 자체에 앞서 관람자가 무대 공간의 역학 관계를 인식하게 만든다는 것이다. 첫 장면에서 보듯이 인간 학대를 당하는 이 여자들은 무대의 맨 위쪽에 위치한다. 그렇다면 관람자는 이 장면이 무대 위쪽을 보인 것이구나 하고 인식할 수 있다. 비록, 이 장면만 갖고는 이 장면이 무대 위쪽에서 보이는 것인지 알 수 없지만 첫 번째의 설정 장면과 이 장면을 연결하면 이 장면의 공간적 위치를 지각할 수 있다. 다음 짤을 보자. 이 짤은 이것만 보고도 무대 공간이 위쪽인 것이라고 지각할 수 있다. 우선 인물들이 계단에서 내려가는 모습을 보이기 때문이다. 여기서 인물들의 내려가는 모습을 강조하기 위해 인물들을 낮은 각도에서 사선방향으로 보이는데 따라서, 여자들의 치마 아래 부분이 회전하는 모습이 매우 강렬하게 보인다. 여하튼 관람자는 이런 연출 때문에 무대 공간에 지각을 계속 위쪽에 집중할 수밖에 없다. 그런데 다음 짤을 보자. 이 장면에서 먼로의 모습이 매우 극적으로 등장하는데 그 이유는 무대 공간의 위치에 대한 대비 때문이다. 앞서 설명한 대로 관람자는 무대 공간에 대한 지각을 계속 위쪽에 집중할 수밖에 없는데 주인공인 먼로의 모습이 아래쪽에서 보이니까 극적인 변화를 느끼게 된다. 여기서 중요한 것은 관람자가 무대 공간이 아래쪽에 있다는 것을 먼로가 화면에서 보일 때까지 인식할 수 없다는 것이다. 남녀가 단체로 춤을 추는 장면들에서 관람자는 이들이 무대 아래쪽에 있다고 지각하기 어렵다.첫째 짤에서 보인 치마 아래 부분의 역동적인 회전이 이 짤에서도 반복되기 때문이다. 이 짤의 두 번째 컷에서 남녀는 무대의 아래쪽에 위치하지만 관람자는 치마가 회전하는 주요한 액션이 반복되기에 이들이 계속 무대 위쪽에 있다고 지각할 확률이 높다. 물론 맨 첫 번째 설정 장면 (전체적인 공간 위치를 대강 알 수 있는)을 보면 무대 아래쪽에서도 남녀가 춤을 추는 모습이 보인다. 또한 위 짤의 두 번째 컷에서 계단의 위치를 본다면 이 남녀들이 아래 쪽에 위치한 것을 알 수 있다. 그래서 눈썰미가 좋다면 위 짤의 두 번째 컷에서 이미 이 남녀들이 무대 아래 쪽에 있구나 하고 인식할 수는 있을 것이다. 그러나 대부분 관람자는 영화에서 강력하게 묘사 된 회전하는 치마의 강력한 연속성 때문에 그렇게 지각하기 어렵다. 따라서 마릴린 먼로의 등장은 매우 극적이다. 관람자는 마릴린 먼로가 등장하고 나서야 '아! 이 무대공간이 아래쪽이구나!' 하고 확실하게 지각할 수 있기 때문이다. 마릴린 먼로의 등장을 통해 '아 저 사람들이 무대 아래 쪽에서 춤추는 구나' 하고 인식하게 된다. 위 짤에서 보듯이 관람자가 이 공연의 연출을 제대로 즐기려면 무대 공간의 역학적 관계를 계속 구조화 해야한다. 다음 짤을 보자. 이 짤을 보면 마릴린 먼로가 남자들을 피해 사방팔방으로 뛰어다니는데 도저히 피할 곳이 없다는 것을 볼 수 있다. 이것을 어떻게 극적으로 보이는지 보자. 우선 먼로는 남자 늑대들을 피하기 위해 한 바퀴를 도는데, 한 바퀴를 도는 순간 화면 오른쪽 방향에 있는 늑대들과 마주한다. 그래서 이들을 피하기 위해 반대 방향인 화면 왼쪽으로 간다. 왼쪽 방향에서는 늑대들이 화면에서 보이지 않기에 관람자도 여기에 그 늑대들이 없겠구나 여길 수 있다. 그런데 화면 왼쪽으로 가니까 (보이지 않던) 늑대들이 보인다. 이들을 피하고자 먼로는 계단 위쪽으로 가는데 여기서도 화면에서 보이지 않던 늑대들이 먼로를 가로막는다. 즉 이 짤에서는 늑대들을 먼로가 필사적으로 도망가는 곳마다 보이지 않게 매복(?)시켜 먼로가 이들에게 철저하게 둘러 쌓인 광경을 극적으로 강조한다. 특히 먼로가 맨 오른쪽 계단 끝으로 도망가는 장면을 봐라. 다음 두 장면을 비교해서 봐라. 처음에 늑대들이 거의 안 보이는 계단 꼭대기쪽으로 먼로가 달려가지만 다음 장면에서 보듯이 오히려 이쪽에 늑대들이 집결하여 먼로를 그야말로 파묻어버린다. 이 장면을 통해 관람자는 먼로가 어떤 방향으로 도망쳐도 이들의 손아귀에서 벗어날 수 없겠구나 하고 강력하게 지각할 수 있다. 다음 짤을 보자 이 짤에서 먼로가 다이아몬드 공세를 펼치는 늑대들에게 들러쌓여 행복해하는 모습을 봐라. 여기서는 다이아몬드 팔찌(?)의 등장이 매우 극적이다. 아래 장면을 보자. 관람자는 이전 짤에서 먼로가 오른쪽 계단 구석으로 도망 간 것을 봤기에, 먼로가 위치한 공간은 오른쪽 구석으로 짱박혔구나 하고 인식할 수 있다. 위 장면에서 보듯이 오른쪽의 계단 장면을 보면 벽으로 거의 막혀있는 광경을 볼 수 있다. 덧붙여 먼로는 오른쪽에 꽉 막힌 계단과 반대 방향으로 시선을 고정한다. 따라서 관람자는 먼로가 오른쪽으로 갈 수 없다는 것을 인지까지는 못해도 적어도 감각적으로 느낄 수 있다. 그런데 위 짤에서 보듯이 먼로는 관람자를 배반(?) 하고 오른쪽으로 가면서, 다이아몬드 팔지 세례를 받게 되어 관람자의 뒤통수를 후려친다. 영화에서는 관람자의 뒤통수를 더욱 확실히 후려치기 위해 비록, 먼로를 화면 오른쪽으로 가는 모습을 보이지만 먼로의 시선은 계속 기존(다이아가 있는 쪽의 반대 방향)으로 유지해 보이면서 관람자로 하여금 다이아몬드가 오른쪽에 있다는 것을 전혀 예측할 수 없게 한다. 관람자는 먼로의 시선을 따라 다이아몬드가 있는 반대 방향으로 초점을 맞출 것이기 때문이다. 그런데 전혀 생각지도 못한 곳에 다이아몬드가 등장하면서 관람자는 급격한 변화를 느끼게 된다. 덧붙여 오른쪽에 다이아몬드를 갖고 있는 남자들을 먼로가 확실히 자기들 구역으로 옮긴 다음에야 등장하며 극적 효과를 강화한다. 먼로가 오기 전까지 다이아몬드가 있는 남자들은 앉아 있는 상태였다가, 먼로가 자기들 쪽에 완전히 넘어오자 모두 일어서면서 극적 변화를 유발하며 화면에 활력을 불어넣는다. 특히 먼로가 다이아몬드를 쳐다보는 시선의 변화를 봐라. 먼로는 시선을 아래로 (앉은 상태의 남자들) 쳐다보다가 위쪽(남자들이 일어나자) 으로 시선을 옮기는데 이 강력한 대비(높이에 대한)적 시선의 변화 때문에 마치 천국에 있는 듯한 먼로의 행복감을 강렬하게 느낄 수 있다. 다음 짤을 보자. 이 짤 역시, 위에서 언급한 짤들처럼 관람자의 예상을 벗어나고, 그 효과를 강조한 것을 볼 수 있다. 처음에 먼로는 화면 졍면으로 다가오는 것 같기에 관람자는 정면에서 보다 가까이 보이는 먼로의 모습을 예상할 수 있지만 먼로는 사선 방향으로 움직인다.. 사선 방향으로 움직이기에 파생되는 강력한 효과가 있다. 관람자는 위 짤들에서 먼로가 남자들에게 둘러 쌓이는 광경을 반복적으로 봤기에 이 짤에서도 먼로가 늑대들에게 둘러 쌓일 광경을 예상할 것이지만, 이 짤의 마지막 장면에 보듯이 먼로는 오른 쪽 맨 끝단의 한 명의 남자와만 같이 보인다. 캐릭터의 이동 방향을 사선방향으로 하면 필연적으로 구석 진 공간이 나온다. 이 공연 장면을 만든 이들은 이 현상을 정확하게 인식하기에 구석 진 공간(협소한)을 강조할 수 있도록한 명의 남자만 강조하여 먼로와 함께 보인 것이다. 다이아몬드를 걸친 한 명의 남자와만 강조 된 먼로의 모습은 이전 짤들에서 많은 남자들과 둘러쌓인 모습과 강력하게 대비된다. 다음 짤을 보자. 이 짤은 이 공연에서 단연 최고라고 할 수 있는 짤이다. 일단 이 짤의 구도에서 돋보이는 것은 조명의 변화다. 조명이 변화하면서 화면의 배경은 빨간색에서 투명한 색으로 변하는데 이 투명한 색은 먼로가 걸치고 있는 반짝이는 팔찌를 강력하게 돋보이게 한다. 먼로가 두 팔을 치켜 올릴 때 조명이 투명한 색으로 변화되면서 팔찌가 반짝이는모습을 봐라. 팔찌의 반짝거리는 현상은 빨간 배경색에서 볼 수 없던 휘황찬란한 빛을 내뿜는다. 덧붙여서 위 짤은 공간적 역학 관계의 착시를 유도한다. 사실 이 장면은 관람석 쪽에서 찍힌 장면이다. 이는 무대 공연에서 보이는 전형적인 각도의 장면이다. 아래 장면처럼 말이다. 그러나 관람자는 마릴린의 먼로의 반짝이는 짤이 관람석 쪽에서 나온 것이라고 생각하기 힘들다. 왜냐하면 위 짤이 나오기 바로 전 장면의 다음과 같은 장면이 나왔기 때문이다. 먼로가 화면의 왼쪽을 향해 달려가고 늑대들이 모두 이쪽을 지켜보기에 관람자는 먼로의 반짝이는 짤을 보고 이 장면은 관람석쪽에서 나온 것이 아니라 늑대들과 밀접한 연관이 있는 것으로 여길 수 있다. 늑대들이 마릴린 먼로를 마치 올려다보는 화면 구도 같은 것로 착각할 수 있다. 그런데 반짝이는 짤이 끝나고 다시 배경이 빨간색으로 돌아오면서 먼로가 관람석과 함께 보일 때 그 반짝이는 짤은 늑대들이 아니라 관람석에서 보이는 것으로 지각되면서 관람자는 또 한번 뒤통수를 맞게 된다. 다음 짤을 보자. 이 짤에서도 앞에 짤들처럼 장면 연결의 예상을 벗어난다. 먼로는 처음에 이 짤에서 애인이 위치한 오른쪽 방향을 계속 쳐다본다. 다음 장면의 애인을 계속 쳐다보는 것 같다. 그러나 이 짤의 마지막 컷에서 보듯이 먼로는 애인을 보는 방향 (오른쪽의) 과 전혀 다른 방향을 쳐다보며 관람자에게 변화를 극적으로 느끼게 한다. 이 무대 공연의 연출처럼 고전기 헐리우드 영화는 관람자로 하여금 장면과 장면간의 관계를 계속 재구성하게 만들고 또한 그 구성에 기반한 관람자의 기대(영화 형태에 대한 예상적인) 를 벗어나거나 초월하여 놀라움과 경이로움을 준다. 다음 글에서는 "chicago"(2002)의 오프닝 곡인 "all that jazz"의 연출을 살펴보면서 고전기 영화의 정밀한 구조와 전혀 다른 현대 헐리우드의 자극적인 연출 방식을 살펴보겠다.
작성자 : ddd고정닉
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